|
Галина ЛаґутінаУ тіні генія
Повертаюся подумки в
милий серцю Львів. Сподіваюся, і в цей раз знайти ньому що-небудь цікаве для
душі; адже місто таке багате і історією, і культурою. Сьогодні в полі моєї
уваги Собор Святого Юра. Неспішно піднімаюся
вздовж парку Івана Франка, по вулиці Листопадового Чину, і передчуваю зустріч з
цією справжньою архітектурною перлиною старого Львова. Нарешті, справа
з’являються величні обриси храму, і ось він постає перед моїм поглядом у всій
своїй красі. Він зведений на високому Святоюрському
пагорбі, в 1744-1770 роках, і, завдяки вдало обраному місцю, від нього
відкривається чудовий вид на історичний центр міста. Знавці кажуть, що Собор
Святого Юра найяскравіший зразок барочного стилю в усій Україні, Охоче вірю їм. Гармонія
і витонченість архітектурних і скульптурних форм приводять мене в повне
захоплення. Чого варта тільки кінна статуя святого Юра змієборця, що вінчає
аттик! З давніх-давен його, святого Юру, інакше Святого Георгія, вважають
захисником і покровителем цього храму і всього міста. Серед культових споруд
Української греко-католицької церкви Святоюрській
Собор - головна її святиня. Оглянувши чималу площу, де в дні торжеств і яблуку
ніде впасти, і весь комплекс будівель, включаючи палац митрополита, прямую в
храм. Цікаво подивитися, як там, усередині. Полога двостороння
сходи ведуть до церковного порталу. Піднявшись по ній, зупиняюся на широкій
терасі, огородженій балюстрадою, і слухаю неголосний спів хористів, що
доноситься з репетиційного залу. Від цього співу мій святковий настрій стає ще
більш святковим і піднесеним. Тихо вступаю в храм і
потрапляю в його широкий простір. Він вражає мене м’яким, ніби золотим,
світлом, що звідусіль струменить: від тисяч запалених свічок, від стін,
пофарбованих у ніжно-жовтий колір, від серпневих променів сонця, що струменіють
крізь прозорий купол і безліч вікон, від чудових прикрас вівтаря, від
прекрасних окладів ікон. Мій давній знайомий,
львівський архітектор, супроводжує мене в цій екскурсії. Він пропонує мені
звернути увагу на красоти внутрішнього вистрою храму - на цілісність його
композиції і бездоганні пропорції, на пластику форм і витончене, стримане оздоблення, на майстерність творців чудових
художніх цінностей. І я милуюся всім, що
бачу, - колонами, склепіннями, арками, нішами, балконами, скульптурами, живописом,
різьбленням. Голова обертом! І мені стає ясним, чому
до цього храму ніколи не вичерпується людський потік, «не заростає народна
стежка»! Від нього віє такою неймовірною красою, теплотою і притягальною силою! Можна багато говорити
про Собор Святого Юра, про його безцінні реліквії, про зодчих, які створили цей
шедевр, про поховання видатних духовних осіб, про відвідини храму Папою Іваном
Павлом II в 2001 році. Але сьогодні я хочу
згадати про одну яскраву і радісну подію з історії храму, про яку мало хто знає
з наших сучасників. Це було 5 грудня
далекого 1826 року. При величезному скупченні народу, вперше в історії Собору,
під його склепінням прозвучав
останній твір великого Вольфганга Амадея Моцарта - заупокійна меса «Реквієм». Так урочисто і по людськи
громадськість Львова зазначила 35-ту річницю з дня смерті геніального
композитора. Але чому Львів, чому
Собор святого Юра? Адже Вольфганг Амадей Моцарт ніколи не бував у Львові і не
мав до нього ніякого відношення. Відповідь на це питання було для мене несподіваною. Виявилося, що організатором
хорового колективу і керівником виконання меси був молодший син Моцарта - Франц Ксавер! Про цей чудовий факт я
дізналася із скромної пам’ятної таблички, закріпленої на стіні Собору в 2006
році за ініціативи Львівського Моцартівського
товариства. Вона засвідчує, що
Франц Ксавер Моцарт прожив у Львові цілих 30 років.
Нічого про це раніше я не знала і тому негайно зайнялася пошуком інформації про молодшого Моцарта, і ось, що вдалося
знайти. Отже, з шести дітей
Вольфганга Моцарта (Joannes Chrysostomus
Wolfgangus Theophilus Mozart, 1756-1791) і його дружини Констанції (Maria Constanze Cäcilia Josepha Johanna Aloysia Mozart (Weber), 1762-1842),
вижили тільки двоє синів - Карл Томас (Carl Thomas Mozart, 1784-1858) і Франц Ксавер
(Franz Xaver Wolfgang Mozart, 1791-1844). Про старшого сина,
Карла Томаса, пропагандиста музики батька, прекрасного піаніста і гідну людину,
котрий присвятив себе державній службі, варто говорити окремо. Цього разу я хочу
зосередитися на особистості і долі Франца Ксавера.
Хлопчик з дитинства виявився дуже здібним до музики. Йому було дано Природою
продовжити музичну династію, розпочату ще дідом, Леопольдом Моцартом (Leopold Mozart, 1719-1787). Малюк з’явився на світ
всього за п’ять місяців до загадкової смерті батька, майже день в день, коли до
Вольфганга Моцарта з’явився незнайомець в сірому плащі та замовив «Реквієм»
(1). Тому прямого
батьківського впливу Франц Ксавер зазнати ніяк не
міг. А ось мати, Констанція
зіграла вирішальну роль у розвитку його раннього обдарування. Світ музики був
для неї більш ніж близький і зрозумілий: вона виросла в музичній сім’ї, сама
прекрасно грала на фортепіано і навіть була оперною співачкою. Її двоюрідним
братом був знаменитий композитор Карл Марія Вебер (Carl
Maria von Weber, 1786-1826), а, головне, майже десять років вона
залишалася дружиною і, як кажуть біографи, музою
Генія. Незважаючи на крайню
нужду, з якою продовжувала боротися Констанція після смерті Моцарта, вона
запросила для занять з молодшим сином найкращих віденських педагогів. Серед них
були: Ґеорґ Альбрехтсберґер (композитор, учитель
Бетховена Johann Georg Albrechtsberger, 1736- 1809), Антоніо
Сальєрі (композитор і педагог по вокалу, Antonio Salieri, 1750-1825), Зіґісмунд
фон Нойкомм (Sigismund von Neukomm, 1778-1858 -
композитор, учень Міхаеля Гайдна
(Joseph Haydn, 1732–1809))
Йоганн-Непомук Гуммель (Johann Nepomuk Hummel чи Jan Nepomuk
Hummel, 1778-1837, піаніст, учень Моцарта). Саме цим
видатним учителям зобов’язаний Франц Ксавер своїм
блискучим і всебічним музичним вихованням. Він, як і батько, рано
почав складати музику; його Перший фортепіанний квартет був опублікований, коли
хлопчикові ледь виповнилося одинадцять
років. Злидні і, напевно,
материнське честолюбство змусили Констанцію дуже рано організувати систематичні
концертні виступи сина. У листі до одного з приятелів Франц Ксавер
так згадував свої дитячі роки: «До мене вдома не дуже добре ставилися. Мені
ледь виповнилося три роки, а вимагали з мене, як з дорослого. У будинку матері
я був чужим, і все, що потрібно для життя, здобував сам». Словом, це було
дитинство без дитинства і, насмілюся припустити, без особливої материнської
турботи. Констанція сподівалася, що Франц
досягне слави, яка дорівнюватиме славі покійного чоловіка. Вона навіть
дала синові друге ім’я - Вольфганг Амадей Моцарт-молодший. Але дива не сталося.
Згодом Франц Ксавер став прекрасним композитором,
талановитим диригентом, чудовим піаністом і педагогом, але його життя, особливо
в юні роки, проходила неначе у тіні геніального батька. Складаючи музику, він
боявся, що її будуть порівнювати з музикою батька; він сумнівався в своєму
таланті; його переслідувало відчуття невиправданих надій матері, і все це
отруювало життя музиканта. Про
це писав австрійський поет Франц Грільпарцер
(Franz Grillparzer,
1791-1872). Ось уривок з його вірша, написаного на смерть композитора: «Володіючи творчості
секретом, ти
сам політ свій припиняв: «А що б батько сказав
на це?» - ти запитував і весь
поникав.» Внутрішня скутість і
сумніви не давали Францу свободи творчої відваги, не давали розвернутися у всю
силу йому таланту, хоча критика писала про його музику, що її «не осоромився б
і Моцарт-старший». Чи варто порівнювати
батька і сина? Ні звичайно. Навіть за обсягом їх творчого доробку вони
непорівнювані. Моцарт-батько написав більше шестисот опусів, син - у десять
разів менше. Геніальність - явище
рідкісне. Вольфганг Моцарт - визнаний Геній, але мене радує, що музика Франца Ксавера теж прекрасна як для слуху, так і для сприйняття. До сімнадцяти років
Франц Ксавер вже був відомий у Відні не тільки як
талановитий автор і віртуозний піаніст, але і як успішний педагог. Про нього знали і за
межами Відня: інакше як би сімнадцятирічний юнак в 1808 році отримав запрошення
від графа Баворовського (Viktor
Ignatius Alois Baworowski), з Галичини, служити в його будинку гувернером
і вчителем музики? Це запрошення відкрило
новий етап в житті юного Франца. Він приймає пропозицію графа і відправляється
в далеку провінцію Австрії, в село Стрілища, на
Львівщині. Що ж змусило молодого
неабиякого музиканта покинути рідний дім і Відень, музичну столицю Європи?
Причин, очевидно, було кілька. По-перше, диво-дитина
давно виросла, і примхлива, пересичена публіка поступово втратила інтерес до
його віртуозної гри. Виступи молодшого Моцарта перестали приносити сім’ї
достатні доходи. Крім того, напружено
складалися відносини з матір’ю, Можливо, її вже обтяжувала присутність
дорослого сина в будинку; відомо, що Констанція ось-ось повинна була вийти
вдруге заміж. І, нарешті,
запропоновані наймачем матеріальні умови були так привабливі для бідного
Франца, що він з легкістю рушив в далеку дорогу, можливо, він думав, що їде на
недовго, але виявилася - на три десятиліття! Перші роки Франц працює
в найбагатших родинах місцевої знаті, в тому числі у Потоцьких і Чарторийських;
він кочує з маєтку в маєток, зносить нуднувате, обтяжливе сільське життя,
далеко від освіченої публіки, звичних розваг
і рідного німецької мови. Нарешті, у 1813 році
він їде до Львова, в місто цілком європейське, де культурне життя буквально б’є
ключем. Цей переїзд рятує
Франца від животіння і забуття; у Львові він напише свої кращі музичні твори;
тут він організує перше хорове товариство «Цецилія» і закладе фундамент першої
музичної школи; тут він буде втішати публіку чудовими концертами і давати уроки музики. Освоївшись на новому
місці і відчувши приплив творчих сил, Франц на час залишає Львів і протягом
майже чотирьох років (1818-1822) здійснює велике турне по країнах Європи. Зав’язується його дружба з
Робертом Шуманом (Robert Schumann, 1810-1856), Каролем Липинським (Karol Józef Lipiński,
1790-1861), Карлом Вебером (Carl Maria
von Weber; 1786-1826),
Феліксом Мендельсоном (Jakob Ludwig
Felix Mendelssohn Bartholdy, 1809-1847). Поліпшуються і
відносини з матір’ю; їх листування помітно теплішає. Незважаючи на
гастрольні тріумфи в Європі, Франц Ксавер незмінно
повертається не до Відня, а до Львова. І так буде тривати аж до 1838 року. То що ж тримало його у
Львові? «Шукайте жінку», - радять біографи і посилаються на ім’я графині Жозефіни
фон Бароні-Кавалькабо (Josefine
von Baroni-Cavalcabò,
1788-1860), дружини губернського радника Людвіга Кавалькабо
(Ludwig Cajetan von Baroni-Cavalcabò). Багато ниток
пов’язувало Франца Ксавера з сімейством Кавалькабо: він займався з їх талановитої дочкою Юлією (Julie
von Baroni-Cavalcabò,1813-1887); він жив в
одному з їх особняків, він багато спілкувався з Жозефіною, яка була співачкою,
меценаткою, співвласницею хору Товариства святої Цецилії. Саме під керівництвом
Моцарта цей хоровий колектив досяг високого європейського рівня. Ніхто не може з
упевненістю сказати, чи було між них взаємне почуття а, якщо і було, то яке -
взаємне чи нерозділене? Але факти говорять про те, що Франц Ксавер
присвятив їй кількох творів, про те,
що він заповів їй свою творчу спадщину, про ніжні звернення до неї в
листуванні. Минали роки, а Франц
залишався самотньою людиною. Нарешті, в 1838 році він назавжди залишає місто, в
якому його поважали, в якому він був щасливий, в якому пройшла краща частина
його творчого життя і в якому він, Моцарт-молодший, за його ж словами,
звільнився від тіні великого батька. Останні шість років
Франц Ксавер провів у Відні. Разом з матір’ю і
старшим братом він зайнявся популяризацією творчості батька. У 1841 році в
Зальцбурзі було засновано Соборне музичне товариство «Моцартеум»,
- консерваторія, в якій проводилося навчання музикантів і вивчення творчості В.
А. Моцарта. Тут Франц Ксавер отримав посаду почесного
капельмейстера. У 1842 році відбувся
його останній концертний виступ на чергових моцартівських
урочистостях. Через два роки Франца Ксавера не стало.
Він помер від раку в Карлових Варах. На цьому рід
Моцартів перервався, оскільки ні він, ні старший брат спадкоємців не залишили. На могильній плиті в
Карлових Варах викарбувано
напис «Ім’я його батька може бути його епітафією, так як шанування його було
суттю його життя». Згодом ім’я Франца Ксавера Моцарта забулося, і тільки зусиллями львівського
професора Дмитра Колбіна знову спливло з небуття. У
Львівській консерваторії звучить музика молодшого Моцарта і не тому, що він син
Генія, а тому, що сам був гідним, неабияким композитором. Мені дуже прикро, що
всю історію про Моцарта -молодший дізналася так пізно і, по правді кажучи, не
під час відвідин Собору Святого Юра у 2013 році. Якби я зараз могла опинитися у
стінах Святого Юра, я б тихо постояла, прислухаючись до нечутних звуків хору
Святої Цецилії, який возносить до небес чудову, неперевершену мелодію «Лакрімози» і вклонилася б подумки Синові Генія, який так красиво і від серця вшанував пам’ять свого
Батька. 1.
Реквієм (KV 626), ре мінор 1791 р. -
останній, незавершений твір Вольфґанґа Амадеуса
Моцарта, - траурна заупокійна меса, написана на канонічний латинський текст.
Попри те, що його перу фактично належить тільки до двох третин нотного тексту,
він є одним із його найшановніших та найпопулярніших творів. Моцарт помер під
час написання композиції. Через те, що це був твір на замовлення, Реквієм був
доповнений та завершений за дорученням
Констанції Моцарт, - вдови композитора, його
учнями Йозефом Ейблером (Joseph
Leopold Edler von Eybler, 1765-1846) та Францом
Ксавером Зюссмайром (Franz Xaver Süßmayr,
1766-1803). Щодо історії створення та якості подальших доповнень віддавна
тривають завзяті суперечки. Незвичайні обставини замовлення композиції та часовий
збіг цієї заупокійної меси із ранньою смертю Моцарта стали сприятливим
підґрунтям для виникнення численних міфів. |
ч
|
 |
|